uno de mis géneros favoritos es el cine negro o film noir. su descripción es demaciado elaborada así que baste saber que es un termino acuñado en la década de los 40's y 50's para describir un genero de definiciones imprecisas, porque no son films de gansters ni de otro tema especifico.
las películas del cine negro se caracterizan por girar en torno a hechos delictivos y criminales, con un fuerte contenido y una estabilización visual única. las películas en blanco y negro jugaban con los claro obscuros de las escenas para resaltar el drama psicológico de sus personajes y la tenue linea entre el bien el mal se disuelve en estos films.
Otra de sus caracteristicas es la hermosa Femme fatale. la mujer fatal que, aparentemente inofenciva, puede conducir a sus victimas al peligro o a la muerte.
Las novelas de Daniell Hammett y Raymond Chandler, con sus detectives Spadey y Marlow (mi favorito) son frecuente fuente de los guiones del genero.
HOO¡ estarán pensando es un genio. Pero o sorpresa no. Me gusta leer y esto es una descripción del cine negro sacado de varios libros. Pero dejando de lado todo lo que significa o como reconocerlo
debemos admitir que las películas negras o film noir (que lindo se escucha) son únicas en este caso si no las conocen, este es el momento perfecto para empezar con ellas. seria mejor si esperan a un día lluvioso, las disfrutarían mas.
Con lindos recuerdos la tejedora de sueños adiós.
les dejo una lista de unas cuantas disfrutenlas.
| Año | Película | Director |
| 1941 | El halcón maltés (The maltese falcon) | John Huston |
| La carta (The Letter) | William Wyler | |
| 1942 | Un alma torturada (Méx.) / Contratado para matar (This gun for hire) | Frank Tuttle |
| El hombre que supo perder (Méx.) / La llave de cristal (The glass key) | Stuart Heisler | |
| 1944 | Pacto de sangre (Méx.) / Perdición (Double Indeminity) | Billy Wilder |
| Laura (Laura) | Otto Preminger | |
| La mujer del cuadro (The woman in the window) | Fritz Lang | |
| Historia de un detective (Murder, my sweet) | Edward Dmytryk | |
| 1945 | Perversidad / Mala mujer (Méx.) (Scarlet Street) | Fritz Lang |
| El suplicio de una madre (Méx.) / Alma en suplicio (Mildred Pierce) | Michael Curtiz | |
| Detour (Detour) | Edgar G. Ulmer | |
| Que el cielo la juzgue (Leave her to heaven) | John M. Stahl | |
| 1946 | Al borde del abismo (Méx.) / El sueño eterno (The big sleep) | Howard Hawks |
| El cartero siempre llama dos veces (The postman always rings twice) | Tay Garnett | |
| Gilda (Gilda) | Charles Vidor | |
| La dalia azul ('The blue Dahlia) | George Marshall | |
| Los asesinos (Méx.) / Forajidos (The Killers) | Robert Siodmak | |
| Envuelto en la noche (Méx.) / Envuelto en la sombra (The dark corner) | Henry Hathaway | |
| Corrientes ocultas (Méx.) / Trágico secreto (Undercurrent) | Vincente Minnelli | |
| 1947 | La dama del lago (Lady in the lake) | Robert Montgomery |
| El beso de la muerte (Kiss of death) | Henry Hathaway | |
| Traidora y mortal (Méx.) / Retorno al pasado (Out of the past) | Jacques Tourneur | |
| La senda tenebrosa (Dark passage) | Delmer Daves | |
| Callejón de las almas perdidas (Nightmare alley) | Edmund Goulding | |
| 1948 | Huracán de pasiones (Méx.) / Cayo Largo (Key Largo) | John Huston |
| La fuerza del mal (Méx.) / La fuerza del destino (Force of evil) | Abraham Polonsky | |
| La dama de Shanghai (The lady from Shanghai) | Orson Welles | |
| 1949 | Sin ley y sin alma (Méx.) / El abrazo de la muerte (Criss Cross) | Robert Siodmak |
| Alma negra (Méx.) / Al rojo vivo (White heat) | Raoul Walsh | |
| Viven de noche (Méx.) / Los amantes de la noche (They live by night) | Nicholas Ray | |
| Soborno (The bribe) | Robert Z. Leonard | |
| El tercer hombre (The third man) | Carol Reed | |
| 1950 | El ocaso de una vida (Méx.) / El crepúsculo de los dioses (Sunset Boulevard) | Billy Wilder |
| Mientras la ciudad (Méx.) / La jungla de asfalto (The asphalt jungle) | John Huston | |
| Aguas que regresan (Méx.) House by the river | Fritz Lang | |
| Siniestra obsesión (Méx.) / Noche en la ciudad (Night and the city) | Jules Dassin | |
| Cuando termina el camino (Méx.) / Al borde del peligro / Donde termina el camino (Where the sidewalk ends) | Otto Preminger | |
| 1951 | Extraños en un tren / Pacto siniestro (Méx.) (Strangers on a train) | Alfred Hitchcock |
| 1953 | El rata (Méx.) Manos peligrosas (Pickup on South Street) | Samuel Fuller |
| Torrente pasional (Méx.) / Niágara (Niagara) | Henry Hathaway | |
| Cara de inocencia (Méx.) / Cara de ángel (Angel face) | Otto Preminger | |
| Los sobornados (Méx.) / The big heat | Fritz Lang | |
| 1954 | La casa No. 322 (Méx.) Pushover | Richard Quine |
| 1955 | Genio del crimen (Méx.) / Agente especial (The big combo) | Joseph H. Lewis |
| El beso mortal (Kiss me deadly) | Robert Aldrich | |
| La noche del cazador (Méx.) The night of the hunter | Charles Laughton | |
| Piedra de escándalo (Méx.) / Ligeramente escarlata (Slightly Scarlett) | Allan Dwan | |
| Casta de malditos (Méx.) / Atraco perfecto (The killing) | Stanley Kubrick | |
| 1958 | Sombras del mal (Méx.) / Sed de mal (Touch of evil) | Orson Welles |
| De entre los muertos (Méx.) / Vértigo (Vertigo) | Alfred Hitchcock | |
| La rosa del hampa (Méx.) Party Girl |
